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青銅器紋樣風格的設計探索

職稱驛站所屬分類:社會學論文發布時間:2019-06-18 10:23:05瀏覽:1

本課程研究早期青銅器紋樣, 從中提煉、總結出這一時期青銅器紋樣的風格特點、造型特征、形象規律等;再此基礎上通過對傳統紋樣的臨摹以及再創造, 掌握以這一傳統藝術風格, 進而能夠融入現代的設計之中。

   本課程研究早期青銅器紋樣, 從中提煉、總結出這一時期青銅器紋樣的風格特點、造型特征、形象規律等;再此基礎上通過對傳統紋樣的臨摹以及再創造, 掌握以這一傳統藝術風格, 進而能夠融入現代的設計之中。

閩商文化研究

  《閩商文化研究》(半年刊)是由中華人民共和國新聞出版總署、正式批準公開發行的優秀期刊,閩商文化研究雜志具有正規的雙刊號,其中國內統一刊號:CN35(Q)-0105,國際刊號:ISSN。閩商文化研究雜志社由福州大學閩商文化研究院主辦,本刊為,開本:16開語種:中文英文名:Journal of Studies on Fujianese Entrepreneurs Culture,出版地:福建省福州市。

  1 青銅器的歷史文化及特點

  1.1 歷史文化

  我國的奴隸社會初期, 出現了不同的社會階層, 且等級劃分森嚴。這一時期的最高藝術水平和科技成就, 都是以青銅工藝為代表的, 青銅器的制作涵蓋了生活用品、禮器、樂器、兵器等方面。而這一當時的最高技藝的服務對象, 理所應當為當時的統治階層, 因此其時青銅器工藝的最高的藝術成就, 多體現在禮器上。其中, 殷商周時期的青銅器, 在中國乃至世界青銅文化中稱得上獨樹一幟。

  1.2 造型特點

  奴隸社會早期, 由于青銅器工藝在密集的實踐中的不斷提高, 以及是為擁有絕對集權的統治階級服務, 這一時期的青銅器紋樣多樣, 幾何紋、動物紋、人面紋具有, 其中以饕餮, 夔、龍、鳳等帶有神秘色彩的變形動物紋樣為主。到了西周后期和春秋前期, 隨著“天命”、神權的逐漸衰退, 紋飾上神秘色彩逐漸消失, 代之以一種疏朗粗放的裝飾。奴隸社會末期, 由于社會制度的崩潰, 饕餮紋, 夔紋等代表奴隸主階級意識形態的紋樣基本絕跡, 紋樣風格逐漸趨于寫實;同時具備了情節性的新主題, 從單純的圖案裝飾到具備情節性的記錄功能。以殷商和周早期的青銅器為例, 這一時期出現了大量的禮器、樂器, 多為成組成套的, 包括鼎、大鼎、大方鼎、鬲、罍等。其中司母戊鼎和四羊方尊等最為著名。

  2 實踐過程及應用

  2.1 中國早期青銅器紋樣造型特點

  中國早期的青銅器紋樣, 以殷商時期的為代表。由于社會制度的變革和科學技術的進步, 致使這一時期的青銅器的器形及其紋樣造型夸張、結構嚴謹、裝飾味十足, 特征手法明確且程式化, 具備神秘而威嚴的氣勢。這些特點的形成與其藝術手法有很大的關系, 從整體造型來看, 以具有代表性的饕餮紋為例, 首先, 紋樣題材為動物變形的神獸形象, 其本身具備神秘色彩, 且兼具野獸的兇猛;接著, 造型由整體感很強的塊面構成, 多為對稱形, 且花紋繁復而緊湊, 從體面感上講具備很強的氣勢;最重要的一點是, 紋樣多為獸面紋, 其最突出也最有特點的, 是眼部, 饕餮紋眼部多為圓形, 眉毛上挑, 有怒目圓睜之感。從局部造型來看, 其紋樣少有纖細圓轉的, 多為厚重、板直的筆畫, 在轉折處有少許弧線, 手法齊一風格統調。

  2.2 設計近似風格的圖形

  通過提煉、研究, 根據早期青銅器的紋樣特點、規律, 我們開始設計風格近似青銅紋樣的圖形。首先通過對筆畫的觀察、臨摹 (圖二-2-1) 、總結, 初步掌握了這一時期青銅紋樣的形式特征與繪制方法。在掌握了基本規律和繪制方法之后, 要開始運用這些法則設計新的圖案。方法是先在一張廉價的速寫紙上畫出小搞, 這種紙雖然粗糙, 視覺效果差, 但摩擦力尚可, 更接近素描紙的手感, 使運筆更加可靠;并且這種紙成本低廉, 在其上涂鴉不會有什么顧及, 更能放得開手腳進行嘗試。在接近兩小時的信筆涂鴉里, 創造出了十個原始圖形 (圖二-2-2) 。期間當畫完兩三個動物形, 包括猴子、牛、大象的時候, 不禁使人產生聯想, 似乎可以向西游記中的人物形象靠攏。涂鴉過程中基本是靠手腦結合, 先在腦中構思具體的動物形象, 如猴子的長相, 然后將其用青銅紋樣的風格概括出來;因為到最后畫出來的是西游記里的悟空的形象, 而不是單純的畫成一只猴子, 所以還需要賦予其性格及裝束特征, 便在頭頂部位畫上了好似帽子和經箍咒的紋樣;最能表達其性格的自然是眼睛部分, 猴子是兇性的, 悟空也是, 因此將他的眼睛描繪成了怒目圓睜, 眉毛上挑, 眉頭皺在一起, 以表現其性格特征。又如八戒的豬的形象, 便用了圓形的眼睛加上向下耷拉的眉毛, 使其顯得既圓滑又憨態可掬。

  2.3 近似風格圖形在設計中的應用

  在最后完成的幾個圖形里, 最終選擇了用龍的形象來進行設計應用。因為他是諸多仿青銅紋樣的圖形設計中最概括的, 大致是因為龍本身就是傳說中的神獸, 在設計圖形的過程中我不用老想著具體動物的形象去描繪, 少了許多拘束, 反而做的最有設計感。公司視覺識別系統的應用:在此選取龍的形象, 制作了一個logo (圖1) , 及與之配套的名片設計。客戶公司是一家新創建的廣告傳媒公司, 客戶是陜西本地人, 又喜歡用傳統的富有寓意字、詞為公司命名, 于是為契合其寓意, 便使用了中國傳統紋飾風格及龍的形象為其公司標志。但由于是新興的廣告傳媒公司, 形象識別系統的設計風格又不能過于保守, 于是對于其識別系統, 例如名片的設計又運用了比較年輕的設計風格。最終的結合力求使公司表現出既有文化內涵, 又兼具新思維、富有活力的形象。在設計風格上追求簡潔, 裝飾性的線, 如果不具備具體的功能, 其存在的意義有待商榷, 力求突出主體。

 

  3 結語

  我們的祖先在漫漫歷史長河中, 創造出了種類繁多, 數量驚人的紋樣圖案。它們受到不同歷史時期里種種因素的制約, 或是在不斷的聯系的發展的過程中不斷的演變, 形成了在不同時期不同藝術門類中獨特的藝術形式。我們若想在現代設計中應用他們, 就需要做到善于將不同的藝術形式的特征總結、歸納。在中國歷史上璀璨的藝術成就中, 每一種美的藝術形式都是值得研究與保留的, 但受限于人們生活方式的改變, 許多傳統的藝術、生活形式都逐漸的退出了歷史舞臺, 但圖案作為一門獨特的藝術形式, 憑借其獨特的范式, 總有現代設計能夠鑒戒的地方。然而也并不盡然如此, 歷史上或許還有許多我們不曾、也無法接觸到的紋樣形式, 或是真的已經無法傳承下去的藝術形式。若是真的無法傳承, 便如同古羅馬的斗獸場那般, 伴隨著現代人的瞻仰, 漸漸風化掉吧。

  參考文獻

  [1]張光直.中國青銅時代[M].北京:三聯書店, 1983.16-17.

  [2]朱狄.藝術的起源[M].北京社會科學出版社, 1982.123-124.

《青銅器紋樣風格的設計探索》

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文章名稱:青銅器紋樣風格的設計探索

文章地址:http://www.agbxwg.tw/lunwen/yishu/shehui/38981.html

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